Ⅰ 请问以下肖邦的夜曲（或圆舞曲）当中演奏难度最大的是

小狗圆舞曲 再是夜曲 no。1 再是no.2夜曲
小狗圆舞曲要求技术相对高些 no.1夜曲 主要是十几连音 呵呵我忘了 要弹清楚 出现的次数比较多 而no.2 的要求技术是最低的 但是夜曲要求的主要是对音乐的处理 对音乐的一种表达

Ⅱ 肖邦的作品难度排位

和难度没关系，跟作曲时间和主题有关系
比如要分难度等级的话Op25从No.1到12 分别是：
7 7 7 8 8 9 7 8 7 9 9 8

所以No.6, No.10 No.11这三首是最难的

Ⅲ 肖邦降E大调夜曲第二号难度有多大

在钢琴界有一种说法就是弹的好李斯特的钢琴家未必能弹肖邦，道理很简单：肖邦的乐曲讲究的是触键的灵活和力度的变幻，也就是说不同你理解了不同意境就可以有不同的演绎方式而效果完全不同。肖邦的精髓不在于技术的高超而更多的在理解作品本身。当然至于技巧李斯特当年都很佩服他的。

Ⅳ 大家觉得，肖邦的降E大调夜曲如何，演奏的难度如何

降E大调 夜曲 作于1830年，是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的风格明显地流露出传统夜曲的痕迹。

这首夜曲具有典型的肖邦早期作品的风格，平易优美、 饱含诗意， 可见此时的肖邦已无愧于"钢琴诗人"这个雅号。乐曲的构成为回旋曲式，行板，12/8拍。右手在装饰音中始终保持着华彩的咏唱，左手是节奏相同的伴奏型，自始至终保持同样的形态恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是其主要的特点，描绘着大自然的夜色，也倾诉着作者心灵的话语。

Ⅳ 请问肖邦的夜曲最难的是不是OP48第一首

一般认为最难的就是这首。

不过难度这东西从来都不那么绝对，比如其他某首夜曲恰好包含了某人极其不擅长的技术难点，而Op.48 No.1没有包括此难点，那么可能对于那个人来说最难的就是那首而不是Op.48 No.1。所以只能说大部分人从直观上感觉这首最难。

也就是说，由于每个人擅长的方面不同，所以实际中每首曲子对每个人的难度是不同的，到底难不难还是要自己弹了才知道。

Ⅵ 肖邦哪首曲子是最难的

如果单论技术难度，英雄波兰在所有波兰舞曲差不多是中上难度，主要几个难点在于引子段双音上行，主题部分的45指颤音，发展部连续的左手八度。而幻想波兰和大波兰都比英雄波兰更难一些。许多肖练的技术难度也不比英雄波兰舞曲低。10-1的快速跑动，10-2的345指半音阶，25-6的三度，25-10的八度，25-11冬风等等。前奏曲的16和24都要保持高速和颗粒感。
个人觉得，肖邦的作品不能撇去音乐性，单就技术难度来评论。就比如肖赛也不选用的10-3离别，技术难度虽然比较简单，但是音乐性方面就很难控制好。再比如说夜曲，技术难度都不高，但是右手的歌唱性往往就决定了夜曲的完成度。英雄波兰也一样，一般的业余演奏者也很难演奏出英雄波兰的层次。
综合来看，虽然钢协和奏鸣曲难度很大，但我认为肖邦最难的钢琴曲目是叙事曲第四首op.52。技术难点有很多。第二段主题的多声部，中后段大海练习曲一般的双手大跨度跑动，双音，单双音间隔上行，六度上行等等，可以说通篇都很难。而且需要很高的艺术造诣，音色控制也非常讲究。可以说是肖邦毕生之作。

Ⅶ 肖邦的夜曲难易顺序

对于不同的人，由于所擅技巧不同，实在难以编排，你可弹弹试试，如果是初级水平，建议放弃，因为技巧不纯熟实在无法表现曲中的意境。

Ⅷ 肖邦有哪些简单又好听的夜曲

肖邦的夜曲简单的不多，但是所有的都好听。而且要看你是什么程度了。如果你刚学钢琴，那么肖邦的夜曲从难度上讲基本上可以说就没有适合弹的了。如果你有了相当的钢琴基础，那么简单的有：Op.9 No.1、Op.9 No.2、Op.15 No.3、Op.55 No.1、遗作升c小调夜曲（无作品号）、遗作c小调夜曲（无作品号）。

Ⅸ 肖邦练习曲的难易程度分析

24首练习曲排序
op.10, 6
op.25, 1
op.25, 2
op.10, 9
op.25, 9
op.25, 7
op.10, 5
op.10, 3
op.10, 7
op.25, 8
op.10, 2
op.25, 3
op.25, 5
op.10, 4
op.10,11
op.10,10
op.25,12
op.10,12
op.10, 8
op.25, 4
op.10, 1
op.25, 6
op.25,10
op.25,11

肖邦，12首练习曲，作品25
1832－1836年间的作品，1837年出版，献给李斯特的夫人。虽然作品10和作品25是在同一时间写成的，但是作品25相比起来更像音乐作品，而不是一些技术难题的攻破。

降A大调练习曲：风弦琴练习曲，被认为是肖邦练习曲中出色的范例。这一首练习曲着重处理双手的相反的感情处理。全曲要控制细致的气氛和音色， 和声丰富多彩，旋律和伴奏浑然一体，创造了极优美的音乐形象。

F小调第二练习曲：乐曲在两手分别有各自的节奏型，是肖邦最富消遣性的作品之一。舒曼称赞到：“它是这般美妙迷人、充满幻想和静谧，宛如孩子梦中的歌声。”

F大调第三练习曲：是一首关于分句、重音、跳跃的练习曲，曲子的基调是晴朗的。

A小调第四练习曲：其阴郁的基调使练习曲具有小调的特性，几乎是在不断反复的左手音型与右手的和弦形成对比，感觉十分不安与不祥。

E小调第五练习曲：本曲较少被演奏，但事实上是很好听的作品，就像一首轻巧急速、优美雅致，而又稍稍不安的谐谑曲。

升G小调第六练习曲：这首练习曲有公认的高难度技巧，急流般的三度华采给演奏者提出了非常艰难的任务。优美的旋律和沉着的感情尤胜于其技巧，据说描写一个波兰流亡者在茫茫雪原中、在叮当车铃声中被流放的情景。

升C小调练习曲，是一首在左手方面很突出的作品，又名大提琴练习曲，有着抒情的旋律，在感情方面有灼热的力度感。

降D大调第八练习曲：是六度双音练习曲，作品可谓是麻雀虽小、五脏俱全，与革命练习曲、风弦琴练习曲和蝴蝶练习曲齐名。

降G大调第九练习曲：蝴蝶练习曲，可能是肖邦这一类型作品中最出名的三首之一。一些有野心的学生很钟爱这一曲子，虽然很短，但技术上很成熟。

B小调第十练习曲：最后三首伟大的练习曲的第一首，解决八度演奏的难题。这首曲有一个更合适的别名：冬风。

A小调第十一练习曲：是一首庞大的作品，由左手演奏主题。是肖邦所做的最成熟的作品，听者将不时对大胆的和声吃惊。尾部的上行音阶使作品达到戏剧性的结尾。

C小调第十二练习曲：海洋练习曲，双手琶音练习。有一种潮涨潮退和自然不可抗力的力量感，但又被很好地控制约束住，有一种最高权威的征服感。为12首练习曲写上完美的句点。肖邦一共作有27首练习曲：OP．10的12首,OP．25的12首以及3首新练习曲。肖邦这些练习曲，除练习钢琴演奏技巧之用外，也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。尼克斯对这些练习曲的评价是：“健康而又新鲜，又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”，“这些练习曲中，技巧的含义常常与美的含义相平衡。”

这些练习曲中，OP．10的12首，据考第一、第二、第五、第六号作于1830年；第八、九、十、十一号作于1829年；第七、第十二作于1831年；第三号作于1837年。这12首作品呈献给李斯特。

1．C大调，技巧性琶音练习曲，因以琶音和弦浓缩原来的和弦，有圣咏合唱曲形态，所以称为《逃亡圣咏曲》。快板，3段体，中段后经变奏、转调而恢复原形。

2．A小调，半音阶技巧练习曲，有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。快板，3段体，中段转为F大调，第三段为第一段反复。

3．E大调，离别曲，与第六首降E小调成为一对。开始的旋律极为优美，钢琴家古德曼的说法，他演奏此曲时，肖邦曾抓起他的手喊道：“啊，这是我的祖国。”不太慢的缓板，3段体，中段转为更活泼，情绪也更高扬。

4．升C小调，手指速度的练习曲，钢琴家汉斯·彪罗（Hans Bülow）认为，“这是纯粹古典、典型的练习曲。”急板，3段体，中段升G小调起经各种转调，再回到第一段的升C小调。

5．降G大调，黑键练习曲，右手只奏黑键，左手和弦支持。彪罗认为：“这是女人沙龙用的练习曲，令人感觉像是盅惑着一般。”甚快板，3段体，第一段从降C大调降至降D大调；中段降D大调至降G大调，有调性不明的经过性转调；第三段和尾声都为降G大调，最后双手以八度弹出ff的下行音阶。

6．降E小调，夜曲形态的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光，尤其中段转为E大调的部分。此曲为行板，3段体，中段由降B大调转至E大调再转回降E小调；第三段为第一段重复，最后5小节由降E小调转为A大调。

7．C大调，类似托卡它的练习曲，右手表达重音，高音部表达旋律，低音要有断奏性质。甚快板，3段体，中段为D小调，最后有尾声。

8．C大调，右手流畅的练习曲，各式各样明亮的装饰音阶结构，快板，3段体。第一段为F大调转C大调转F大调；中段E小调起转为降E大调，E小调再回到F大调；第三段F大调，降B大调，然后进入F大调尾声；转调频繁。

9．F小调，感情的练习曲，右手弹喘气般病态的旋律，最后在叹气中结束。据李斯特学生说，曲中焦躁的情绪很像是李斯特，急促的快板，ABAB尾声。第一段为为F小调；第二段降D大调、降G大调至F小调；第三段F小调；第四段和尾声都为F小调。

10．降A大调，节奏和重音的练习曲，OP．10中最高级的练习曲，其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照，彪罗认为此曲充满幻想的常动性格，除李斯特的《鬼火》外，没有其它的练习曲可以比拟。甚快板，3段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调；第二段从E大调经各种转调回到降A大调；第三段为第一段重现。

11．降E大调，广幅离开和弦，双手琶音练习曲。钢琴家哈聂卡对此曲评介：“这是音乐的科罗，纤细的蔓藤花模样，犹如吹进灵魂的吉它一样，它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲为夜曲风格的练习曲，色调来自天国，终结却是叹息。稍快板，3段体。第一段为降E大调、F小调、降E大调、F小调、降E大调转降C大调；第二段降D大调、降D小调、降E小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调；第三段为第一段反复。

12．C小调，《革命》，肖邦1831年离开华沙，踏上返巴黎途中，在斯图加特得知俄军离开波兰，悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上，右手奏壮丽的八度，左手练习曲，有魄力的快板，3段体。第一段8小节序奏，从C小调起经转各种调至降B大调；第二段由升G小调转C小调；第三段再现第一段，从C小调起经多种转调至C小调结束。

Ⅹ 钢琴业内人士进：肖邦 夜曲集

肖邦的夜曲集适合什么程度的弹？
这要看具体是哪首夜曲了。肖邦的夜曲有的简单，有的难，简单的适合很多正常水平的人弹，难的只适合水平较高的人弹，所以这个问题没什么意义。但肖邦的夜曲也没有太简单的，所以不管怎样都必须是学到一定程度才能弹。

9部编号内作品哪些难度高？哪些难度低？请按照难度由低到高排列一下。
你说的“9部”是这九部吧？http://..com/question/169226505.html（你也看到了，实际上，除了那九部以外，还有两首无作品号的遗作夜曲）。
“把难度由高到低排列一下”是一个很不现实的事情，因为每个人的强项和弱项是不同的。我给你举个例子，肖邦练习曲Op.10 No.8对手指跑动能力要求高，但对八度技术要求不高；而肖邦练习曲Op.25 No.10对八度技术要求高，但对手指跑动能力要求不高。所以，如果让你说这两首哪个更难，就很不好说，只能说，对于擅长八度但不擅长跑动的人来说，前者更难，对于擅长跑动但不擅长八度的人来说，后者更难。肖邦夜曲的难度排序也是同样的道理，说个大概可以，但是你要是指望着把所有夜曲极为精确地按难度排序，谁也做不到，谁要是做到了，一定是不科学的排序。只有针对于一个特定的人来说，才有可能排出序来，但那样也太累了，没有必要。所以，建议你以后再也不要拿到一个曲集就先让别人交给你一张难度排序单了。
至于哪些难度高、哪些难度低，我可以大概说一下。相对难度是这样的：Op.9的前两首简单，第三首稍难。Op.15的前两首稍难，第三首简单。Op.27、Op.32、Op.37、Op.48都较难，尤其是Op.48 No.1非常难，Op.37 No.1稍微不那么难，但倚音必须弹得精细。Op.55第一首稍简单，第二首稍难。Op.62较难。Op.72只有No.1是夜曲，这首难度中等稍微偏简单。那两首无作品号的遗作夜曲都较简单。

如果你要弹肖邦夜曲的话，根据自己的实际情况先弹自己力所能及的就行了。自己暂时不能胜任的，可以找到其中的致命点，着重进行相关练习，然后就会好一些。

还有什么不明白的地方可以再问我。：）